Música de Câmara

James Joyce

Tradução e Prefácio: Eric Ponty

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© 2013 Eric Ponty

ÍNDICE

Algumas considerações sobre “Chamber Music” por Eric Ponty

Música de Câmara

O Tradutor

ALGUMAS CONSIDERAÇÕES SOBRE CHAMBER MUSIC

por Eric Ponty

I – Considerações sobre a estrutura sinfônica:

Música de Câmara é um aparente conjunto de poemas que não possui nenhuma preocupação dos livros posteriores, mas Samuel Beckett nos dá uma outra visão através de seu estudo que reproduzi o esquema de como este se estrutura como em uma sinfonia.

Quanto ao meu trabalho de aproximação de leitura que eu apresento ao leitor devo salientar que não transpus em minha leitura as rimas que estão no original, uma vez, que teria de reinventar coisas para que estas se encaixarem na tradução, além de particularmente não sentir nenhuma paixão pessoal pelas mesmas, vide, por exemplo, o primeiro poema que nos dá a idéia que James Joyce os pensava ritmicamente:

Strings in the earth and air

Make music sweet;

Strings by the river where

The willows meet.

There's music along the river

For Love wanders there,

Pale flowers on his mantle,

Dark leaves on his hair.

Neste primeiro poema de Música de Câmara James Joyce inicia sua estrutura sinfônica através das cordas como em todo bom movimento em uma peça de câmara que se preza dando-nos o tema e a exposição deste:

Cordas da terra e do ar,

fazendo doce música.

Cordas fluidas do rio

ecoam destes salgueiros.

Há música ao longo do rio

destes viajantes amorosos;

As Flores pálidas cobrem

as brunas folhas dos raminhos.

No segundo poema James Joyce nos dá o desenvolvimento deste primeiro tema exposto:

A transformação crepúsculo ametista

fundo mais azul profundo,

à luz preenchida do abajur verde pálido

das árvores da alameda.

No terceiro poema James Joyce nos dá a coda da primeira exposição do tema, lembrando que o leitor deve ter em mente que não segue o rigor de uma estrutura sinfônica propriamente dita como, por exemplo, nas sinfonias metafísicas de Gustav Mahler, e suas imagens em Música de câmara me fazem lembrar um pouco este compositor por utilizar-se das mesmas metáforas da natureza:

Ressoam harpas invisíveis amorosas,

do incandescente céu,

luzes meigas vão e vêm,

fazendo música suave ar

da terra abaixo.

Edmund Wilson em O Castelo de Axel faz a seguinte observação sobre a construção da matéria imaginativa: “Joyce é, na verdade, o grande poeta de uma nova fase da consciência humana. Como o mundo de Proust, de Whitehead ou de Einstein, o mundo de Joyce está sempre mudando, como, é observado por diferentes observadores em tempos diferentes. É um organismo constituído de" eventos" que podem ser considerados como infinitamente inclusivos ou infinitamente pequenos: cada um deles implica todos os outros, a cada um deles é único.” Numa divisão da imaginação, na sua ruptura, e música de câmara já contem isto em sua estrutura com a preocupação das três fases biológicas da vida e de sua transformação e como James Joyce é um admirador do filósofo italiano Giambattista Vico e seu Música de Câmara já perpassa esta preocupação viceana que dividiu o desenvolvimento de sociedade humana em três períodos:

1. Teocrático

2. Heróico

3. Humano (civilizado)

cada uma das classificações correspondente ao seu idioma:

1. Hieroglífico (sagrado)

2. Metafórico (poético)

3. Filosófico (capaz de abstração e generalização)

II – Pressuposto para imaginação da poesia de James Joyce.

Ronald Peacock coloca em “Formas da literatura dramática” a seguinte colocação sobre a visão imaginativa: “Os contextos de conscientização imaginativa, que nisso se distinguem de conscientização conceptual ou perceptiva, permitem-nos fazer descobertas visuais a respeito do mundo, e muitos pintores já exploraram a natureza nesse sentido. Resolvidos a estudar suas aparências, sentiram sempre que sua pintura descobria aspectos da natureza que não eram de forma alguma uma questão "subjetiva" mas, essencialmente, elementos ali presentes para serem vistos e, uma vez apontados, prontos a exigir admissão de sua existência pelos outros. CONSTABLE é um exemplo destacado, pois buscou – por meio da mais atenta observação – qualidades da natureza, que não haviam antes sido retratadas, falando de uma “arte de ver a natureza" a ser aprendida pela mais humilde dedicação. Um comentário de CÉZANNE ilustra como o artista procura situar-se no contato mais íntimo possível com a natureza que o circunda: "E assim fui obrigado a desistir de meu projeto de refazer todo Poussin diretamente da natureza, a não construído pedaço por pedaço a partir de notas, desenhos a fragmentos de estudos: em poucas palavras, de pintar um Poussin vivo, ao ar livre, com cor a luz, em vez de rima dessas obras imaginadas num estúdio, onde tudo tem a coloração marrom de uma fraca luz do dia, sem reflexos do céu a do sol".”Em vez de uma dessas obras imaginadas num estúdio -- Cézanne coloca aqui a imaginação em contato direto com a cor e a luz, para que sua pintura, por sua vez, possa refletir essa intimidade. Ele vê: a depois pinta.” E quando tentei aproximar minha leitura tentei fazer o máximo possível de autonomia imaginativa em relação á voz derradeira de Joyce num intercambio desta via.

Richard Ellmann nos dá em seu ensaio ”Tornado-se exilados” uma visão de como James Joyce tinha consideração por este seu livro de poemas: “Imagine-se como Joyce devia achar extraordinário que Kettle fizesse uma resenha tão favorável de um livro de poemas que incluía dois dirigidos à sua futura mulher. Era o tipo de ironia que lhe agradava. Como que para completá-la, ele resolveu que seu presente de casamento para o casal seria um exemplar de Música de câmara, especialmente encadernado pare eles em Trieste. Para alguém sem muito dinheiro para gastar, e sem grandes propensões a dar presentes de casamento a troco de nada, a oferenda a um noivo envolvendo atenções rivais para com a noiva possuía um peso simbólico. Terá sido uma espécie de adultério mais exeqüível? Será que Joyce esperava que os poemas escritos para Mary Sheehy finalmente iriam receber sua atenção, que seus olhos seriam perpassados pelas emoções que ele sentira e ele expressara muito tempo antes? O fato de que o presente de Joyce permita colocar tais perguntas leva-nos a reconhecer um ponto que, de outra forma, poderia passar despercebido: que Joyce colocou Kettle, Cosgrave e Gosgarty em Robert Hand, mas, além deles, também incluiu algo de si mesmo.”

III – Considerações Literárias:

Não considero o trabalho que o leitor tem em mãos como uma tradução propriamente dita, mas como um mero exercício de leitura, uma aproximação de leitura do texto joyceano em construção.

Há doze anos venho tendo a curiosidade de poder ler este conjunto de poemas que se denomina de “CHAMBER MUSIC” e nunca eu encontrei nenhuma tradução exceto um ou dois poemas que não me davam na minha curiosidade de leitor a extensão do conjunto de “Música de Câmara” deste apaixonante escritor irlandês que é James Joyce.

Pude perceber nestes versos de Música de Câmara o mesmo caráter romântico de Giácomo Joyce que havia lido na tradução de Paulo Leminski, pôde perceber também o início da formação das palavras valises que cominariam no Finnegans Wake, além de me parecer um poeta melancólico e romântico muito influenciando por W.B. Yeats.

Música de Câmara, o primeiro livro de Joyce permaneceu para mim sempre em aberto na minha formação de leitor joyceano e considero o trabalho aqui apresentado apenas como já disse, uma aproximação da voz derradeira de James Joyce.

Em suma, não considero que é um trabalho concluído de leitura, que estará em constante transformação, uma vez, que espero sugestões de colaboração de seus possíveis leitores e termino citando a última estrofe do primeiro poema:

Tocam suaves em tudo,

inclinam-se à música,

acordes vagueiam-se

como num instrumento...

Música de Câmara

(CHAMBER MUSIC)

James Joyce

Tradução: Eric Ponty

Poema I

Cordas da terra e do ar,

fazendo doce música.

Cordas fluidas do rio

ecoam destes salgueiros.

Há música ao longo do rio

destes viajantes amorosos;

As Flores pálidas cobrem

as brunas folhas dos raminhos.

Tocam suaves em tudo,

inclinam-se à música,

acordes vagueiam-se

como num instrumento...

Poema II

A transformação crepúsculo ametista

fundo mais azul profundo,

à luz preenchida do abajur verde pálido

das árvores da alameda.

Soa o velho piano no ar,

brando, tranqüilo, jovial

das teclas amareladas

reclinando-se a cabeça.

Sérios adágios tímidos

vagueiam em seus olhos

atidos brotam crepúsculo azul marinho

da luminosidade da ametista.

Poema III

Naquele instante detêm todas as coisas,

no firmamento o desolado observador,

ouve o vento noturno dos suspiros,

tangidas harpas amorosas reunidas

nos pálidos portões do fascínio??

Quando as coisas cessarem sós

atentas às harpas doces tangidas

do amor. E a noturna aura,

contraporá à antífona,

findando-se esta noite?

Ressoam harpas invisíveis amorosas,

do incandescente céu,

luzes meigas vão e vêm,

fazendo música suave ar

da terra abaixo.

Poema IV

Quando brota à tímida estrela

desconsolada garota

ouve sonolenta

o cantor do portão.

A lívida suave ária do orvalho

veio-lhe visitá-la.

Não cante mais alto

do que está cantarolando,

nem à musa: Poderá ser,

o cantor dizendo-lhe ao coração?

Reconhecer-se-á o canto amante,

sou eu o visitante.

Poema V

Soa da janela,

dourado cabelo,

ouvi-o cantando

no ar alegre.

Cerro livro,

não o leio mais,

olho a dança fogo

florido.

Cerro livro,

cerro livro,

ouvi-lo cantar

em meio a melancolia.

Soa vibrando

o alegre ar,

da janela soa

dourado cabelo.

Poema VI

Serei a doçura do seio,

(tão doce tão justo!),

rude vento algum me iria visitar.

De este triste pesar meu,

far-me-ia tão doce seio.

Seria parte daquele coração,

(Tão meigo tenro exorado!),

concernido apascentada solidez

da inteira doçura só

pertencer-me-ia a este imo.

Poema VII

Meu amor em trajes campestres

das árvores maças,

alegres graúdas miradas

fluindo reunidas.

Os ventos alegres a cortejar

destas folhas juvenis a cruzar;

meu amor segue-as sem pressa,

ressoando à sombra da relva;

Da azul taça pálida celeste risonha

terrena segue-a branda,

meu amor vai iluminada

toca-a o vestido em delicada mão.

Poema VIII

No bosque, quem da ornada

água-viva mareada esvai?

Se no alegre bosque

há fazer-se mais risonha.

Há na luz do sol

aclarada dança outonal?

Há delicada luz aurora

de tão virginal?

Todo bosque

dourado tenro fogo atinge aéreo

todo o ensolarado

dos valentes trajes?

Este vero amor é meu

bosquejadas folhas opulentas

este vero amor é

correto e risonho.

Poema IX

Ventos primaveris dançam do mar

dos cumes de anéis,

da espuma adornada

dos arcos pratas abarcando o ar

amor vem de qualquer lugar vê-la?

Welladia! Welladia!

Ventos primaveris!

O Amor infeliz estará ausente!

Poema X

Dos pulcros raios culminantes,

ressoam-se cavos:

brote abrace, abrolhe alegue,

De todos os amores idos consistem

quimeras ao devaneador este não mais

retornará naquela canção daquele riso

sem arranjar quaisquer gestos.

Fluem os retalhos cantados

ele foi o mais audaz;

aos zumbidos selvagens

unindo-se às abelhas.

É temporada de sonhar

findaram-se quimeras -

Do amante outro amante,

amada, venho ao mundo.

Poema XI

Dê adeus, adeus, adeus

desvanecida branda idade,

a cortejar-nos jovial amor

chegou tão femíneo

ser tão gentil, sapé

ressoado cabelo.

Quando o nome seu ouvir

das cornetas querubim irá

por meigo a se repartir

do feminino seio meigo

desfazendo a desconfiança

deste sinal tenro casto.

Poema XII

Que ditame a pálida lua causa

minha tímida doce ao espírito

do anoso plenilúnio amoroso,

das estrelares glórias aos seus pés.

Seu receio é similar ao parente sábio

amigo comediante Capuchinho?

É qual sábio ditame divino descuido,

tremulam glória dos olhos seus,

estrelares luminosos.

Ó Mina, Ó Mina!

Não é lunar lágrima nevoada,

minha doce sentimentalista.

Poema XIII

Com toda à cortesia atenha,

diga-lhe achegarei já,

suave brisa

Epithalamium.

Das sombrias terras altas

deste mar distendido

não nos espaçaram-se

nem a mim amor meu.

Agora, com boa cortesia,

brisa arroga-lhe acinte,

ao apoucado jardim

adentre-lhe à janela ressoar:

A nupcial brisa murmurará

amoroso fez-se o meio-dia;

deste vero amor, logo mais

atrelarão breve, breve.

Poema XIV

Minha pomba, minha linda,

abrolhe, abrolhe!

O orvalho noturno jazeu

dos lábios dos olhos meus.

Dos ventos ressoam-se brisas

musicais suspiros:

abrolhe, abrolhe,

minha pomba, minha linda!

Almejada árvore de cedro,

minha irmã, meu amor.

Alvo peito pomba,

irá ser meu leito.

O pálido orvalho jaz velada

minha cabeça. Mais justa,

Minha pomba, Abrolhe-se,

abrolhe-se!

Poema XV

Dos sonhos mais quietos,

abrolha alma minha

deste intenso letargo amor mortal,

das apinhadas árvores suspiradas

anunciam-se alvoradas destas folhas.

Ao leste do plácido amanhecer abrolha

brotados em ardentes fogos meigos,

cintilantes de todos os matizes

destes ternos sapés grises.

Do terno meigo, sigiloso

florido sino matinal

os coros retinem-se destas fadas sábias

principiando (pasmosas!) serem ouvidas.

Poema XVI

É do frescor deste vale.

E ali, amor, nós iremos

num coro cantante do agora

de muitos amores ocorridos.

E não se escutou o melro,

evocar-nos daqui?

Do agradável clima do prado

unir-se-á em nosso amor.

Poema XVII

Ao meu lado voz ecoava

falar-lhe da minha dor,

dentro desta mão eu segurei

sua mão outra vez.

Não há palavra, qualquer sinal

faça reunir -nos

A mim é estranho

fui-lhe seu amigo.

Poema XVIII

Ó Amada ouça-me

minha história amorosa;

se há tristeza no homem

quando amigos mentem-lhe.

Deverá então saber

dos falsos dos amigos

cerzidas palavras

cinzas quando mentirem-nos.

A palavra irá a ele

suave disseminar-lhe

num terno cortejo contido

deste jeito seu de amar.

Sua mão debaixo está

no redondo peito liso;

Assim tristonha deverá

ater-se ao seu repouso.

Poema XIX

Não se entristeça todos os homens

ao anoso glamour significaram:

Amada pacifique se. Em que

poder-lhes-iam desonrar?

Das lágrimas às vidas tristonhas

acariciadas do ininterrupto suspiro.

Orgulhosa responda-os se às lágrimas:

Como elas a negarem, reneguem-os.

Poema XX

Na sombria madeira do pinhal

convosco deitar-me-ei,

Fundo a sombra fresca

do meio-dia do dia.

O deitar-se pode ser afetuoso,

carinho quanto do beijar,

na floresta vasta dos pinheiros

estaremos!

Se dos beijos seus

os mais afetuosos

tecidos macios cabelos

serão suave túmulo.

No bosque dos pinheiros,

do meio-dia pareceram-se

contigo, amando-a doce,

daqui.

Poema XXI

Á quem esvaiu a glória,

nem deparou alma alguma

poderia ser conivente,

Dos inimigos o desprezaram-no

tendo desta nobreza tão anosa, -

O amor servir-lhe-á tão amistosa.

Poema XXII

Desta tão meiga prisão da alma

mais querida estará

dos braços macios querem

em namoro conquistar-me.

Ah, podem braços atrelar

alegres fui-lhe o prisioneiro!

Minha querida, entretidos braços

dos amantes fazem-se trêmulos,

à noite seduziu e alertou-me

nada mais faz ao nos preocupar;

Durma o sono mais amado atrelado

prisioneiro desta alma que fui.

Poema XXIII

Este coração treme junto meu coração

das opulências das minhas esperanças,

A Infelicidade quando a gente aparta-se

Há felicidade num beijo noutro;

esperanças opulências minhas, -sim!

Da extensão da minha felicidade.

Em algum ninho musgoso,

dos rouxinóis poupam tesouros

conservei tesouros dos olhares seus

antes tenham aprendido-se a lamentar.

E não sermos cautelosos,

sobreviverá este amor mais um dia?

Poema XXIV

Silenciosa a pentear-se,

vasto cabelo penteia,

do gracioso silêncio

deste suavizado ar.

Salgueiro ramagem solar

desta grama maculada,

vasto cabelo penteia-se,

na frente deste espelho.

Exoro consinta-os de pentear,

pentear cesse vastos cabelos,

auscultei-lhe proferir da magia

envolto neste lindo ar,

Ao fazerem-se objeto amoroso

muitos dos quais àqueles meigos

ares estão todos lhe ignorar

fui-lhe um neglicente.

Poema XXV

Siga meiga, ligeira parta:

sinta no interior aflição,

olvidou-se o sol de muitos vales,

das ninfas risonhas desta presa

ao cultuado ar irreverente montanhês

do ondulante vôo do cabelo seu.

Ligeira, abreviado – assim:

suas nuvens cobrem vales abaixo

dos instantes avocados estrelares

dos servos seus mais humildes;

Riso confesso amores destas canções.

Poema XXVI

Na mais afável à concha noturna,

ansiada senhora orelhas divinas

de deliciosos murmúrios suaves,

dos tons deste temido coração?

De tão distantes rios apressados

cinzentos desertos nortenhos?

De Vosso ânimo, ô minha tímida,

se olhares bem, é como nome

furioso desta canção ressoada

desta hora sombria conjecturável

ressoante por toda à lide

de Purchas a Holinshed.

Poema XXVII

Ainda pensasse em Mitriades

tivesse-vos nado a lançar-vos

dardo venenoso, ainda contido em mim

atingiria desavisado sabido êxtase

de vosso coração, farias confessar - vós

em vossa terna malícia.

Á antiga elegante frase,

mais terna cerraram-se da astúcia;

nem deste elogiado amor tão sábio

nossos poetas serenos exaltaram-se,

nem amores não puderam ser

de tão pouca desta falsidade.

Poema XXVIII

Gentil senhora, não os entoe

canções tristonhas, finais amorosos;

aloque esta tristeza de lado atraindo

este amor decorrido. É o suficiente.

A canção durante o sono intenso

destes amantes mortos.

Na lápide dormir-se-á do amor:

fez-se cá amor exaurido.

Poema XXIX

Ansiado coração, por que me fez assim?

Olhos suaves queridos recriminam-me

ainda admirável nesta formosura sua,

desta que serão em toda à remissão!

Pelo cândido espelho destes olhares,

deste macio grito ao roçarem-se,

abordam desolados ventos estertores

deste obscuro horto do amores feitos.

Em rufo este amor irá ser logo diluído

selvagens ventanias a rugirem conosco -

ansiados amores tão ansiados de mim,

Ai! Por que abocar-me assim?

Poema XXX

Amor veio em lidaram-nos estações

deste tímido crepúsculo abrolhava

deste medo presente jazeria -

De o primeiro amor amedrontar-nos.

Fomos amantes sérios. Amores idos

ativeram-se doçuras destas horas;

Ó bem-vinda ao passado

da maneira qual o vivenciaram.

Poema XXXI

Fora de Donnycarney

Morcego da árvore voa a outra árvore,

meu amor e eu unidos percorreremos;

destas meigas palavras diziam-me.

Junte-se a nós vento do estio

siga-nos murmurando, próspero! –

O hálito mais macio deste estio

é o beijo dela a mim concedido.

Poema XXXII

Choveu durante o longo do dia.

surgido das árvores frondosas:

No horizonte, graúdas folhas

jazidas destas reminiscências.

Se parecem ser

memórias desta gente deveria

lembrar-se. Venha, minha querida,

posso eu contar-lhe ao coração.

Poema XXXIII

Cá, agora, na terra amarronzada

o amor fez-se de afetuosa música.

Nós dois de mãos dadas andamos

resignados nesta velha viagem

percorrido do amor era-nos alegres

para terminassemos assim.

O maroto em traje rubro amarelo

a açoitar, lacera esta árvore;

Em torno das nossas solidões

O vento fia a assobiar-nos.

As folhas – não suspiram ausências

do ano fizeram-se das resmas outonais.

Agora, nós não ouviremos nada mais

nem glosa e rondó!

Ainda beijaremos amada,

ao ausentar-nos do tristonho dia.

Não aflija-nos amada, por nada

o ano está eximindo-se.

Poema XXXIV

Durma já, durma cá

meu inquieto coração diz

a voz chora: “durma agora”

arranjo ressoa do meu coração.

A voz da aragem

ausculta-se desta porta

“Oh durma a almejar a primavera”-

está chorando: “Durma agora”.

Meu beijo apascentará

aquietando este peito

Durma em paz agora.

Oh inquieto coração.

Poema XXXV

Ao longo do dia ouço o marulho

Gemendo

Tristonho o mar parecido

solitário pássaro ido.

Ouço brisas sussurrarem d´águas

da monotonia.

Ventos cinzentos soprando gélidos

por aonde irei?

Ouço marulho das muitas ebriedades

distantes tão longe.

Ao longe fluem noturnas durante o dia;

De lá e para cá.

Poema XXXVI

Eu ouço o exército passar pela terra,

trovejantes cavalos inundados espumando

de suas arrogantes armaduras negras,

das soltas rédeas vibram chicotes cocheiros.

Eles choram noturnos nomes da batalha:

No sono, tremo ouvir-lhes risadas distantes,

flamulas crepúsculares ofuscante dos sonhos,

a tinir tinir, qual numa bigorna meu peito.

Em triunfo meneiam difusos pêlos cinzentos:

dos mares saem gritando correndo pela costa.

Meu coração, não sabe por isso desespera-se?

Meu amor, meu amor, por que deixa-me só?

Eric Ponty

É poeta, escritor e ensaísta. Nasceu em abril de 1968. É membro da Academia de Letras Sanjoanense na cadeira do Poeta José Severiano de Rezende um dos precursores do Modernismo.    Foi elogiado pelos poetas Ferreira Gullar, Ivo Barroso, Ivan Junqueira, Augusto Massi, entre outros pelo seu poema ainda inédito “Pompas de Abril”.    Lançou os seguintes livros de poesia “Homo-Imagens” (esgotado), “Livro Sobre Tudo” (Elogiado pelo Poeta Ferreira Gullar), traduziu “O Cemitério Marinho” de Paul Valéry, e “O Anjo de David” este de literatura infanto-juvenil e os livros de ensaios “Breviário do Tempo” e “A Contemplação do belo Adormecido” todos publicados pela A Voz do Lenheiro Editora. O SACERDÓCIO DA POESIA, Uma introdução à poesia de José Severiano de Resende.    Integra o projeto “A Voz do Poeta” que consiste na gravação de um Cd individual onde se registra a leitura pessoal de seus poemas. Com coordenação de Ivo Barroso (Trad. Do Pêndulo de Focault e Razão e Sensibilidade). É colaborador da Dimensão Revista Internacional de Poesia e da revista Xilo e Orion – Revista de Poesia do Mundo de Língua Portuguesa. Poesia para Todos. Colabora nas revistas On-line Agulha e Tanto entre outras. Está incluído na Antologia Mineira do Século XX do prof. e crítico Assis Brasil editado pela Imago (RJ) em 1998 que já se encontra esgotado.    “Com toda a sua atividade performática e multimídia, Eric Ponty estreou com livro de poesia, Homo-imagens, de 1996, para no ano seguinte lançar Livro sobre tudo, talvez uma “resposta “ ao Livro sobre Nada de Manoel de Barros. os livros de poesia inéditos são vários, em destaque Melancolia de uma tarde de domingo e Inautagónico. Do primeiro, damos uma amostra nesta Antologia.    Como muitos poetas de sua geração, Eric Ponty se diz devedor dos movimentos poéticos das décadas de 60/70, mas com a referência da tradição modernista de um Manuel Bandeira, e mais Murilo Mendes e Dante Milano.    Coroando a sua performance literária, pelo menos na sua cidade natal, Eric Ponty eleito membro da Academia de Letras de São João del-Rei, cadeira cujo patrono é o poeta José Severiano de Resende.”

Copyright 2013 Eric Ponty

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Julho 2015

Table of Contents

Índice

Algumas Considerações sobre CHAMBER MUSIC por Eric Ponty

I – Considerações sobre a estrutura sinfônica:

II – Pressuposto para imaginação da poesia de James Joyce.

III – Considerações Literárias:

Música de Câmara (CHAMBER MUSIC)

Poema I

Poema II

Poema III

Poema IV

Poema V

Poema VI

Poema VII

Poema VIII

Poema IX

Poema X

Poema XI

Poema XII

Poema XIII

Poema XIV

Poema XV

Poema XVI

Poema XVII

Poema XVIII

Poema XIX

Poema XX

Poema XXI

Poema XXII

Poema XXIII

Poema XXIV

Poema XXV

Poema XXVI

Poema XXVII

Poema XXVIII

Poema XXIX

Poema XXX

Poema XXXI

Poema XXXII

Poema XXXIII

Poema XXXIV

Poema XXXV

Poema XXXVI

Sobre o tradutor