Cantares

Obras reunidas de Hilda Hilst

Organização e plano de edição:

Alcir Pécora

Prosa: A obscena senhora D/ Cartas de um sedutor/ Qadós/ Contos de escárnio. Textos grotescos/ Fluxo-floema/ Rútilos/ Tu não te moves de ti/ O caderno rosa de Lori Lamby/ Com meus olhos de cão/ Estar sendo. Ter sido/ Cascos e carícias. Poesia: Júbilo, memória, noviciado da paixão/ Bufólicas/ Cantares/ Exercícios/ Da morte. Odes mínimas/ Baladas/ Do desejo/ Poe-mas malditos, gozosos e devotos.

Folha de Rosto

Hilda Hilst

Cantares

Créditos

Copyright © 2001 by Hilda Hilst

Todos os direitos reservados. Nenhuma parte desta edição pode ser utilizada ou reproduzida – em qualquer meio ou forma, seja mecânico ou eletrônico, fotocópia, gravação etc. – nem apropriada ou estocada em sistema de bancos de dados, sem a expressa autorização da editora.

Texto fixado conforme as regras do Novo Acordo Ortográfico da Língua Portuguesa (Decreto Legislativo nº 54, de 1995).

Consultoria e estabelecimento de texto,

cronologia e bibliografias: Edson Costa Duarte

e José Luís Mora Fuentes

Revisão: Eliane de Abreu Maturano Santoro

Normatização das bibliografias: Ronald Polito

Capa: inc. design editorial

Foto de contracapa: © Eduardo Simões / Cadernos de

Literatura Brasileira / Acervo Instituto Moreira Salles

Produção para ebook: S2 Books

1.ª edição, 2002

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)

(Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Hilst, Hilda

Cantares / Hilda Hilst. – São Paulo : Globo, 2004. – (Obras reunidas de Hilda Hilst)

Bibliografia.

ISBN 978-85-250-5251-6

214kb; ePUB

1. Poesia brasileira I. Título. II. Série.

02-0129                                         CDD-869.915

Índices para catálogo sistemático:

1. Poesia : Século 20 : Literatura brasileira 869.915

2. Século 20 : Poesia : Literatura brasileira 869.915

Direitos de edição em língua portuguesa

adquiridos por Editora Globo S. A.

Av. Jaguaré, 1485 – 05346-902 – São Paulo, SP

www.globolivros.com.br

Sumário

Capa

Folha de Rosto

Créditos

Nota do organizador

Cantares do sem nome e de partidas

Dedicatória

Epígrafe

I

II

III

IV

V

VI

VII

VIII

IX

X

Cantares de perda e predileção

Epígrafe

Dedicatória

I

II

III

IV

V

VI

VII

VIII

IX

X

XI

XII

XIII

XIV

XV

XVI

XVII

XVIII

XIX

XX

XXI

XXII

XXIII

XXIV

XXV

XXVI

XXVII

XXVIII

XXIX

XXX

XXXI

XXXII

XXXIII

XXXIV

XXXV

XXXVI

XXXVII

XXXVIII

XXIX

XL

XLI

XLII

XLIII

XLIV

XLV

XLVI

XLVII

XLVIII

XLIX

L

LI

LII

LIII

LIV

LV

LVI

LVII

LVIII

LIX

LX

LXI

LXII

LXIII

LXIV

LXV

LXVI

LXVII

LXVIII

LXIX

LXX

Obras publicadas de Hilda Hilst

Bibliografia selecionada sobre Hilda Hilst

Cronologia

Nota do organizador

Cantares é o terceiro volume da série poética desta edição das obras de Hilda Hilst. Compõe-se da reunião de dois livros seus publicados com um intervalo de mais de uma década: Cantares de perda e predileção, de 1983, com setenta poemas, e Cantares do sem nome e de partidas, de 1995, com dez, que é também o seu último volume de poesias inéditas. O interesse principal da reunião é o de trazer para o primeiro plano de leitura a maneira como Hilda se aplica à forma dos cantares, ou cânticos, tomando-se como matriz o livro bíblico. É ainda o amor dos esposos a sua matéria, mas a celebração sensualíssima das núpcias aparece aqui trocada por um registro de batalhas e lutas, no qual o tom elegíaco, pesaroso, alterna com o francamente belicoso. Nestes versos heterométricos, dispostos em esquemas estróficos livres, a personagem principal, quando tem nome, não é o de amor, mas de Ódio-Amor.

Em termos mais específicos, o primeiro livro de Cantares trata da memória dos lugares de convivência e disputas amorosas. São paisagens com cores determinadas (ouro-eternidade; vermelho-paixão; azul-claridade; gesso-máscara) e elementares: águas (gelo, degelo, enxurrada, laguna, lago, mar); fogos (sol, luz, treva, sombras); terras (montanhas, torres, praças, areias, breu, poeira, pedras, prumos soterrados, pés, passos, caminho); ares (céu, lua ferida, sol). Configurado por estes elementos básicos, um locus metafórico se oferta rico de árvores e frutos (ciprestes, cedros, abetos, gomos, lírios, folhas, cascas, pomos, mel, aroma); construções (moradas, muros, portas trancadas, paredões, casas, tijolos, pás, mó, cestos, esteiras, espelhos); animais (cães, garras, leopardos, tigres, cadelas, lobos, cavalos cegos e negros, pelos, aves, pombas). Ao mesmo tempo em que se multiplica, o locus dos cantares também distorce e embaça a vista, recoberto por véus (fibras, tecidos, lençóis, sedas, cambraias, lãs, listras). No conjunto da invenção, o locus funciona como uma espécie de herói ativo e determinado.

A elocução hilstiana passa pelos lugares poéticos do tempus fugit e do ubi sunt (calendários sumidiços, fatos roídos, datas, negativos, fotos em branco e preto, rolo nas gavetas, gosto que estanca a vida, vida que esmorece), mas não são eles que articulam os principais sen-tidos dos cantares. Nestes, o tempo do efêmero revela tinturas de sangue; presságios de golpes dolosos, instrumentos de corte, alusões a tortura (tensor, lança, facas, agulhas, espadas, ponta, talhos, incisor, punturas, lanhos, retalhos, forquilha, tranco, simetrias, justezas, fissura) tensionam e assombram o lugar, que nunca é ameno.

Tal é o campo de batalhas do Ódio-Amor, assentado em vasto repertório da tradição lírica ibérica. Pode-se tentar defini-lo como um desejo de sublime que esbar-ra num outro, cego, tosco, furioso, que é, também, por vezes, arquiteto de armadilhas, emboscadas e redes. O Ódio-Amor manifesta-se igualmente no narcisismo do amado, que toma o amante como imagem de sua própria fantasia, e indistingue compaixão e crueldade. A figura paradoxal preside ainda a operação poética que recria o desengano do amante nas palmas do martírio, no sacrifício voluntário da carne machucada, no pedido da graça do castigo. No limite, tal poesia se constitui como uma espécie de ritualização amplificada, na qual os cantares são oferendas do amante como vítima imolada em favor da crueza do amado, ou então como besta a ser amansada, que celebra a separação e a dor como penitência e, finalmente, providência.

No caso de Cantares do sem nome e de partidas, as penas de amor tomam formas menos furiosas e vingativas, embora ainda ressentidas. O tormento existe como descontentamento e fadiga, como interdição e luto, como lucidez que descobre a ausência de merecimento no amor. A amplificação da cena amorosa, aqui, em vez de expandir-se, como nos cantares do livro anterior, encolhe-se. Apenas em lugares de partida, como nas me-táforas da loucura e da morte, o espetáculo da poesia amorosa é verossímil, em seus excessos pungentes de conceito, pompa, santidade, penitência, pecado e negação simultânea do celeste e do terreno. Neste ponto radical, a economia metafórica tem como chave a possessão do amante, traduzido por impossibilia: um tigre com desejo de seu avesso manso; o oco do ovo; o nome de ninguém; um Isso-Esse que é Nunca-Mais; um Outro de Deus e de Satã, uma perpetuidade no que parece efêmero, a máxima efemeridade do que se supunha eterno. A eloquência da paixão é breve e cômica, como cantares de louca ou de possessa que deseja a ilusão da eternidade soprada pelo amor vão e perecível, a esperança que se levanta do pó e do nada.

Alcir Pécora

Professor de teoria literária na Unicamp

Cantares do sem nome e de partidas

Dedicatória

A André Pinotti

e à memória de

Mirella Pinotti

Epígrafe

Ó tirânico Amor, ó caso vário

Que obrigas um querer que sempre seja

De si contínuo e áspero adversário...

Luís Vaz de Camões

Cubram-lhe o rosto, meus olhos ofuscam-se;

ela morreu jovem.

John Webster

I

Que este amor não me cegue nem me siga.

E de mim mesma nunca se aperceba.

Que me exclua do estar sendo perseguida

E do tormento

De só por ele me saber estar sendo.

Que o olhar não se perca nas tulipas

Pois formas tão perfeitas de beleza

Vêm do fulgor das trevas.

E o meu Senhor habita o rutilante escuro

De um suposto de heras em alto muro.

Que este amor só me faça descontente

E farta de fadigas. E de fragilidades tantas

Eu me faça pequena. E diminuta e tenra

Como só soem ser aranhas e formigas.

Que este amor só me veja de partida.

II

E só me veja

No não merecimento das conquistas.

De pé. Nas plataformas, nas escadas

Ou através de umas janelas baças:

Uma mulher no trem: perfil desabitado de carícias.

E só me veja no não merecimento e interdita:

Papéis, valises, tomos, sobretudos

Eu-alguém travestida de luto. (E um olhar

de púrpura e desgosto, vendo através de mim

navios e dorsos.)

Dorsos de luz de águas mais profundas. Peixes.

Mas sobre mim, intensas, ilhargas juvenis

Machucadas de gozo.

E que jamais perceba o rocio da chama:

Este molhado fulgor sobre o meu rosto.

III

Isso de mim que anseia despedida

(Para perpetuar o que está sendo)

Não tem nome de amor. Nem é celeste

Ou terreno. Isso de mim é marulhoso

E tenro. Dançarino também. Isso de mim

É novo: Como quem come o que nada contém.

A impossível oquidão de um ovo.

Como se um tigre

Reversivo,

Veemente de seu avesso

Cantasse mansamente.

Não tem nome de amor. Nem se parece a mim.

Como pode ser isso? Ser tenro, marulhoso

Dançarino e novo, ter nome de ninguém

E preferir ausência e desconforto

Para guardar no eterno o coração do outro.

IV

E por que, também não doloso e penitente?

Dolo pode ser punhal. E astúcia, logro.

E isso sem nome, o despedir-se sempre

Tem muito de sedução, armadilhas, minúcias

Isso sem nome fere e faz feridas.

Penitente e algoz:

Como se só na morte abraçasses a vida.

É pomposo e pungente. Com ares de santidade

Odores de cortesã, pode ser carmelita

Ou Catarina, ser menina ou malsã.

Penitente e doloso

Pode ser o sumo de um instante.

Pode ser tu-outro pretendido, teu adeus, tua sorte.

Fêmea-rapaz, ISSO sem nome pode ser um todo

Que só se ajusta ao Nunca. Ao Nunca Mais.

V

O Nunca Mais não é verdade.

Há ilusões e assomos, há repentes

De perpetuar a Duração.

O Nunca Mais é só meia verdade:

Como se visses a ave entre a folhagem

E ao mesmo tempo não.

(E antevisses

Contentamento e morte na paisagem).

O Nunca Mais é de planície e fendas.

É de abismos e arroios.

É de perpetuidade no que pensas efêmero

E breve e pequenino

No que sentes eterno.

Nem é corvo ou poema o Nunca Mais.

VI

Tem nome veemente. O Nunca Mais tem fome.

De formosura, desgosto, ri

E chora. Um tigre passeia o Nunca Mais

Sobre as paredes do gozo. Um tigre te persegue.

E perseguido és novo, devastado e outro.

Pensas comicidade no que é breve: paixão?

Há de se diluir. Molhaduras, lençóis

E de fartar-se,

O nojo. Mas não. Atado à tua própria envoltura

Manchado de quimeras, passeias teu costado.

O Nunca Mais é a fera.

VII

Rios de rumor: meu peito te dizendo adeus.

Aldeia é o que sou. Aldeã de conceitos

Porque me fiz tanto de ressentimentos

Que o melhor é partir. E te mandar escritos.

Rios de rumor no peito: que te viram subir

A colina de alfafas, sem éguas e sem cabras

Mas com a mulher, aquela,

Que sempre diante dela me soube tão pequena.

Sabenças? Esqueci-as. Livros? Perdi-os.

Perdi-me tanto em ti

Que quando estou contigo não sou vista

E quando estás comigo veem aquela.

VIII

Aquela que não te pertence por mais queira

(Porque ser pertencente

É entregar a alma a uma Cara, a de áspide

Escura e clara, negra e transparente), Ai!

Saber-se pertencente é ter mais nada.

É ter tudo também.

É como ter o rio, aquele que deságua

Nas infinitas águas de um sem-fim de ninguéns.

Aquela que não te pertence não tem corpo.

Porque corpo é um conceito suposto de matéria

E finito. E aquela é luz. E etérea.

Pertencente é não ter rosto. É ser amante

De um Outro que nem nome tem. Não é Deus nem Satã.

Não tem ilharga ou osso. Fende sem ofender.

É vida e ferida ao mesmo tempo, “esse”

Que bem me sabe inteira pertencida.

IX

Ilharga, osso, algumas vezes é tudo o que se tem.

Pensas de carne a ilha, e majestoso o osso.

E pensas maravilha quando pensas anca

Quando pensas virilha pensas gozo.

Mas tudo mais falece quando pensas tardança

E te despedes.

E quando pensas breve

Teu balbucio trêmulo, teu texto-desengano

Que te espia, e espia o pouco tempo te rondando a ilha.

E quando pensas VIDA QUE ESMORECE. E retomas

Luta, ascese, e as mós vão triturando

Tua esmaltada garganta... Mas assim mesmo

Canta! Ainda que se desfaçam ilhargas, trilhas...

Canta o começo e o fim. Como se fosse verdade

A esperança.

X

Como se fosse verdade encantações, poemas

Como se Aquele ouvisse arrebatado

Teus cantares de louca, as cantigas da pena.

Como se a cada noite de ti se despedisse

Com colibris na boca.

E candeias e frutos, como se fosses amante

E estivesses de luto, e Ele, o Pai

Te fizesse porisso adormecer...

(Como se se apiedasse porque humana

És apenas poeira,

E Ele o grande Tecelão da tua morte: a teia).

Como se fosse vão te amar e por isso perfeito.

Amar o perecível, o nada, o pó, é sempre despedir-se.

E não é Ele, o Fazedor, o Artífice, o Cego

O Seguidor disso sem nome? ISSO...

O amor e sua fome.

Cantares de perda e predileção

Epígrafe

... en liquido humor viste y tocaste

mi corazón deshecho entre tus manos

Sóror Juana Inés de la Cruz

A mi, no el saber (que aún no sé) solo el

desear saber me ha costado gran trabajo.

Sóror Juana Inés de la Cruz

Dedicatória

À memória de Ernest Becker

I

Vida da minha alma:

Recaminhei casas e paisagens

Buscando-me a mim, minha tua cara.

Recaminhei os escombros da tarde

Folhas enegrecidas, gomos, cascas

Papéis de terra e tinta sob as árvores

Nichos onde nos confessamos, praças

Revi os cães. Não os mesmos. Outros

De igual destino, loucos, tristes,

Nós dois, meu ódio-amor, atravessando

Cinzas e paredões, o percurso da vida.

Busquei a luz e o amor. Humana, atenta

Como quem busca a boca nos confins da sede.

Recaminhei as nossas construções, tijolos

Pás, a areia dos dias

E tudo que encontrei te digo agora:

Um outro alguém sem cara. Tosco. Cego.

O arquiteto dessas armadilhas.

II

Que dor desses calendários

Sumidiços, fatos, datas

O tempo envolto em visgo

Minha cara buscando

Teu rosto reversivo.

Que dor no branco e negro

Desses negativos

Lisura congelada do papel

Fatos roídos

E teus dedos buscando

A carnação da vida.

Que dor de abraços

Que dor de transparência

E gestos nulos

Derretidos retratos

Fotos fitas

Que rolo sinistroso

Nas gavetas.

Que gosto esse do Tempo

De estancar o jorro de umas vidas.

III

Se a tua vida se estender

Mais do que a minha

Lembra-te, meu ódio-amor,

Das cores que vivíamos

Quando o tempo do amor nos envolvia.

Do ouro. Do vermelho das carícias.

Das tintas de um ciúme antigo

Derramado

Sobre o meu corpo suspeito de conquistas.

Do castanho de luz do teu olhar

Sobre o dorso das aves. Daquelas árvores:

Estrias de um verde-cinza que tocávamos.

E folhas da cor de tempestades

Contornando o espaço

De dor e afastamento.

Tempo turquesa e prata

Meu ódio-amor, senhor da minha vida.

Lembra-te de nós. Em azul. Na luz da caridade.

IV

Lobos

Lerdos leopardos

Cadelas

Ternuras velhas

Nós, lado a lado

Num sumidouro de linhas

E ponteiros de pedra.

Enrodilhados

Escuros

Famintos de nossas sombras

Nas aldeias antigas.

Lobo

Leopardo-cadela

Ternuras velhas

Tu e eu desenhados

Treliças e telas

Nas tintas da conquista.

V

Me vias

Partida ao meio.

A cara das emboscadas

Dizias

Essa era a cara do meu desejo.

E possuías

O inteiriço, o Narciso

Tu mesmo e tua fantasia.

Um fronteiriço de linhas

Que se pensavam contíguas.

Me vias dura, vestida

De lãs e de campainhas.

Sobre o teu vale eu passava

Em chagas, sem parceria.

Passava, sim.

Mas nua, queimada

Do amor que tu me tiravas.

VI

Eu não te vejo

Quando teu ódio aflora.

Como poderia

Ver teu ódio e a ti

Iludida

Por uma só labareda da memória?

Cegos, não somos dois.

Apenas pretendemos.

Devorados e vastos

Temos um nome: EFÊMERO

VII

E se leopardos e tigres

Convivessem

E se no mundo houvesse

Lonjura de cordas

Para amarrar torres vastas

(as incansáveis crias do desejo)

E se águas não fossem molhadas

E o que fosse montanha

Ao invés de altura

Se fizesse rasa

Se o fogo não tragasse

Sua própria espessura

E a lucidez perfeita

Não fosse embriaguez

Do teu excesso

E da minha loucura

Um caminho adequado

Em direção a Deus.

VIII

Me vinha:

Que se tecesse

Hastes de compaixão

Corolas de caridade

Sopro e saudade tecidos

Na rede do coração

Eu nunca mais sentiria

Teu nome de hostilidade.

Me vinha:

Se desfizesse

O que já trançado tinha

Meu nome é que ficaria

Amor na tua eternidade.

Então teci

Sóis e vinhas:

Ouro-escarlate-paixão

E consumida de linhas

Enovelada de ardência

Te aguardo às portas da minha cidade.

IX

E atravessamos portas trancadas.

Esteiras pedras e cestos

Espreitam

Nossas passadas.

E amamos como quem sonha

Cancelas de sal e palha

Prendendo o sono.

Assim te amo. Sabendo.

Degelo prendendo as águas.

X

E a língua lambe

A cria que se feriu

De puro arrojo

E altaneria.

De gozo, sabor e nojo

Desta conquista de mim.

De tua companhia.

Cadentes teu passo e o meu

Temos a marcha de dois caminhos

De pelo e breu.

Lentos, tenazes

Em nós demora-se

O amor e a cólera.

A crueldade.

Que é o som de Deus.

XI

Faremos deste modo

Para que as mãos não cometam

Os atos derradeiros:

Envolveremos as facas e os espelhos

Nas lãs dobradas, grossas.

E de alongadas nódoas, o ressentimento.

Pintadas as caras num matiz de gesso

Recobriremos corpo, carne

Na tentativa cálida, multiforme

Na rubra pastosidade

De um toque sem sofrimento.

E afinal

Cara a cara (espelho e faca)

De nossas duplas fomes

Não diremos.

XII

Um cemitério de pombas

Sob as águas

E águas-vivas na cinza

Ósseas e lassas sobras

Da minha e da tua vida.

Um pedaço de muro

Na enxurrada

Prumos soterrados, nascituros

No céu

Indecifráveis sobras

Da minha e da tua vida.

Um círculo sangrento

Uma lua ferida de umas garras

Assim de nós dois o escuro centro.

E no abismo de nós

Havia sol e mel.

XIII

E batalhamos.

Dois tigres

Colados de um só deleite

Estilhaçando suas armaduras

Amor e fúria

Carícia, garra

Tua luz

E a centelha rara

De um corpo e duas batalhas.

XIV

Como se desenhados

Tu

E o de dentro da casa.

Entro

Como se entrasse

No papel adentro

E sem ser vista

Rasgo

Alguns véus e fibras

Sem ser amada

Pertenço.

Que sobreviva

O fino traço de tua presença.

Aroma. Altura.

E lacerada eu mesma

Que jamais se perceba

Umas gotas de sangue na gravura.

XV

Para poder morrer

Guardo insultos e agulhas

Entre as sedas do luto.

Para poder morrer

Desarmo as armadilhas

Me estendo entre as paredes

Derruídas.

Para poder morrer

Visto as cambraias

E apascento os olhos

Para novas vidas.

Para poder morrer apetecida

Me cubro de promessas

Da memória.

Porque assim é preciso

Para que tu vivas.

XVI

Se o mel escorresse

Da boca do tigre

Transmutando listras

Talho

Num lagar de meiguice

O incisor em nós

As sinistras punturas

Os alanhados, meu ódio-amor,

Um clarão de carícias

Entre as partituras.

Se o rugidor em nós

Se somasse à névoa

À calmaria da velhice

Nos outeiros do espaço

O rugido da vida.

Um barco. E o número par.

XVII

Os juncos afogados

Um cão ferido

As altas paliçadas

Devo achar a palavra

Companheira do grito.

Um risco n’água

Um pássaro aturdido

Entre o capim e a estrada

Um grande girassol

Explodindo entre as rodas

Imagens de mim

Na caminhada.

XVIII

Para tua fome

Eu teria colocado meu coração

Entre os ciprestes e o cedro

E tu o encontrarias

Na tua ronda de luta e incoesão:

A ronda que persegues.

Para tua sede

As nascentes da infância:

Um molhado de fadas e sorvetes.

E abriria em mim mesma

Uma nova ferida

Para tua vida.

XIX

Corpo de carne

Sobre um corpo de água.

Sonha-me a mim

Contigo debruçada

Sobre este corpo de rio.

Guarda-me

Solidão e nome

E vive o percurso

Do que corre

Jamais chegando ao fim.

Guarda esta tarde

E repõe sobre as águas

Teus navios. Pensa-me

Imensa, iluminada

Grande corpo de água

Grande rio

Esquecido de chagas e afogados.

Pensa-me rio.

Lavado e aquecido da tua carne.

XX

Soberbo

Libertas sobre o meu peito

Teu cavalo cego.

E pontas e patas

Tentam enlaçadas

Furtar-se às águas

Do sentimento.

Suja de espadas

Golpeada em negro

Sou tua cara e medo

Teu cavaleiro

Teu corpo

Tua cruzada.

XXI

De ossos

De altos pomos

De ódio e ouro

Doloso

Teu rosto

Sobre a minha cara

Crepuscular

Gozoso

Sobre o meu corpo

Criando magia e ponta

Para morrer

E fazer matar.

XXII

Toma para teu gozo

Este rio de saudade.

Nenhum recobrirá teu corpo

Com tamanha leveza

E com tal gosto

Ainda que sejam muitos

Os largos rios da Terra.

Toma para teu gozo

Minha dor e insanidade

De nunca voltar a ver

Meu próprio rosto.

E aguarda uma tarde sem tempo

Quando serei apenas retalhada

Um espelho molhado de umas águas.

XXIII

Eu amo Aquele que caminha

Antes do meu passo.

É Deus e resiste.

Eu amo a minha morada

A Terra triste.

É sofrida e finita

E sobrevive.

Eu amo o Homem-luz

Que há em mim.

É poeira e paixão

E acredita.

Amo-te, meu ódio-amor

Animal-Vida.

És caça e perseguidor

E recriaste a Poesia

Na minha Casa.

XXIV

Cavalos negros

Entre lençóis e abetos.

E machetadas as cartas

Repulsa e gosma

Entre as palavras.

E listras

Desejo

Pás

E leopardos de gelo

Entre a mó e o pelo.

E ainda assim

Altura, forquilha tranco

Teu ódio-amor

Procura minha pegada.

XXV

Insensatez e sombra.

Foi o que se apossou de mim

Quando sonâmbula

Amoldei meus pés ao teu caminho.

Um distorcido de luzes e de lírios

Lagunas ruivas, vozes

Vindas de um não sei onde, vivas

Me fizeram supor que o teu caminho

Era a luz do meu passo, merecida

Porque de luta e a sós

Toda minha vida.

E agora sei que as palmas do martírio

É que brilhavam

E ruivos

Eram os lagos de nudez e sangue

E viva era minha própria voz

Maldizendo meu nome.

XXVI

De sacrifício

De conhecimento

Da carne machucada

Os joelhos dobrados

Frente ao Cristo

Meu canto compassado

De mulher-trovador.

Ai. Descuidado

Que palavras altas

Que montanha de mágoas

Que águas

De um venenoso lago

Tu derramaste

Nos meus ferimentos.

Que simetria, justeza

Para ferir-me a mim

Como se a cruz quisesse

De mim ser a moradia.

E eu canto

Porque é esse o destino

Da minha garganta.

E canto

Porque criança aprendi

Nas feiras: ave e mulher

Cantam melhor na cegueira.

XXVII

Amor agora

Meu inimigo.

Barco do olvido

Entre o teu ódio

E o meu navegar

Fico comigo.

Sopro, cadência

Meu hausto e mar

Navego a rocha

Somo o castigo

Deslizo, meu ódio-amigo,

Graça e alívio

De te alcançar.

XXVIII

Ronda tua crueldade.

Esconde, avança

Até que me descubras

Fissura rigorosa

Na tua garra

Ajustado tensor

Para tua lança.

Ronda meu abandono

Persegue

Trança meu desamparo

Sono e tua iniquidade.

Ritualiza a matança

De quem só te deu vida.

E me deixa viver

Nessa que morre.

XXIX

Faz de mim tua presa:

Raiz para o teu ódio

Amor para o meu navegar

E abrandado cessa

De lançar tua rede

Tua armadilha.

Faz de mim tua sombra

E injuria, sangra

Essa que te descansa

Na tua soberba escalada ao meio-dia.

Golpeia

Para amansar tua fina presa.

Faz de mim tua boca

E cobre de saliva

Tua cria de carne e solidão.

E abrandado cessa

Teu exercício de virtude e treva.

XXX

O Tempo e sua fome.

Volúpia e Esquecimento

Sobre os arcos da vida.

Rigor sobre o nosso momento.

O Tempo e sua mandíbula.

Musgo e furor

Sobre os nossos altares.

Um dia, geometrias de luz.

Mais dia nada somos.

Tempo e humildade.

Nossos nomes. Carne.

Devora-me, meu ódio-amor,

Sob o clarão cruel das despedidas.

XXXI

Barcas

Carregando a vida

Descendo as águas.

Passam pesadas

Distantes do poeta e de sua caminhada.

Barcas

Inundadas de afago

Nas águas da meiguice.

O fulgor dos cascos

Ilumina o dorso dos afogados:

Eu soterrada

Em aguaduras escuras de velhice.

Barca é o teu nome.

E passas.

Candente, clara

Navegas tua última viagem

Sobre o meu corpo molhado de palavras.

XXXII

Um coro de despedidas.

E apenas duas as vozes.

Um discursivo de muros

E algoz-olhares

Fundas aguadas

Subindo à tona

Das desmedidas.

E açoite

Sobre as lembranças.

E musgo, vísceras

Cobrindo o vínculo

Rútilo brilho das alianças.

E facas tão alongadas

Trilhas, estradas

Frias escarpas

AINDA para a tua volta.

XXXIII

Se te pronuncio

Retomo um Paraíso

Onde a luz se faz dor

E gelo a claridade.

Se te pronuncio

É esplendor a treva

E as sombras ao redor

São turquesas e sóis

Depois de um mar de perdas.

Vigio

Esta sonoridade dos avessos.

Que se desfaça o fascínio do poema

Que eu seja Esquecimento

E emudeça.

XXXIV

As águas, meu ódio-amor.

Uma boca de seixos

Um oco de palavras

Um sumidouro de fomes

E de asas

Teu ódio-escama

Sobre o meu desejo.

As águas, meu ódio-amor.

Mulheres afogadas

Eu-muitas

De litígio, escureza

E a sedução de me pensares

Presa

Me sabendo invasão.

E unguento sobre a tua mágoa.

Flores, graças

Para que os nossos corpos

Se lavem destas águas

Caridosos com a carne e as ilusões.

XXXV

Desgarrada de ti

Sou a sombra da Amada.

Das madeiras da casa

Farei barcas côncavas

E tingirei de negro

Os lençóis de fogo

Onde nos deitávamos

Velas

Bandeira para minhas barcas.

E de dureza e arrojo

Hei de chegar a um porto

De pedras frias.

Memória e fidelidade

Meu corpo-barca

Esmago contra as escarpas.

De luto e choros um dia

Verei tua boca beijando as águas

Teu corpo-barca. Minha trilha.

XXXVI

Pedras dentro das barcas

Favos trincados

Embaçando as águas

Ai que cuidados

Que fulgor de dentes

Para criar um espaço

De ausências no meu presente.

E envoltório de malhas

E escuros rosários

Feitos de sal e aço

Ai que cuidados

Para prender quem vive

Dessas cadeias

E morre

Só de pensar em não tê-las.

XXXVII

Quem é que ousa cantar, senhor,

Um ódio dito formoso?

Que raro fosso há de ser

O escuro melodioso

Esse tão meu, de sementes

De verdes dentro de um poço?

Que largueza incongruente

Nos versos, sem parecer

Que quem trova

Se fez demente.

Que altas novas

Este cantar de mulher:

Um ódio de esclarecer

Desejo que não se mostra.

Um ódio-fêmea, senhor,

É bem o fosso onde cresce a rosa:

A rara. De ódio-formoso.

XXXVIII

Toma-me ao menos

Na tua vigília.

Nos entressonhos.

Que eu faça parte

Das dores empoçadas

De um estendido de outono

Do estar ali e largar-se

Da tua vida.

Toma-me

Porque me agrada

Meu ser cativo do teu sono.

Corporifica

Boca e malícia.

Tatos.

Me importa mais

O que a ausência traz

E a boca não explica.

Toma-me anônima

Se quiseres. Eu outra

Ou fictícia. Até rapaz.

É sempre a mim que tomas.

Tanto faz.

XXXIX

Escreveste meu nome

Sobre a água?

A fogo, na alma

Desenhei o teu

Grafismo iluminado

Imantado e novo

Teu nome e o meu.

Novo

Porque no nunca se viu

Nome tão pertencido.

Antigo porque há milênios

Se entrelaçaram justos

No infinito.

E raro

Porque tingido de um mosaico vivo

De danação e amor.

Teu nome.

Irmão do meu.

XL

De rispidez e altivo

Passeias teu passo predador

Sobre o meu peito

E sobre o meu deserto.

Minha alma a teu redor

Na muralha dos séculos.

De amplitude e fervor

A casa e sua candeia

Te aguardam.

Famintas dessa caça

E desse caçador.

Se há volúpia no mal

Trago as mãos cheias.

Um sol que se dissolve

E me incendeia.

E é sempre o mesmo fogo

A lenha, o mesmo mal.

XLI

Ouvia:

Que não podia odiar

E nem temer

Porque tu eras eu.

E como seria

Odiar a mim mesma

E a mim mesma temer

Se eu caminhava, vivia

Colada a quem sou

E ao mesmo tempo ser

Dessa de mim, inimiga?

Que não podia te amar

Tão mais do que pretendia.

Pois como seria ser

Pessoa além do que me cabia?

Que pretensões de um sentir

Tão excedente, tão novo

São questões para o divino

E ao mesmo tempo um estorvo

Pra quem nasceu pequenino.

Tu e eu. Humanos. Limite mínimo.

XLII

Atados os ramos

Os fios de linho

As fitas

Teci para nós

A coroa da vida.

Depois fiz a canção:

Gracejos, lascívia

E leveza

Foram primos irmãos

E noivos da conquista.

E de granito e sol

Me parecia o tempo

Dessas vidas.

Milênios no depois

Me soube iluminura

Entre os dedos dos mortos.

Poeira e entendimento

Sob a luz dos ossos.

XLIII

Ai que distância

Meu ódio-amor

Que dores

Que cintilâncias

De pena.

Tão a meu lado

Te penso

No entanto

Tão afastado

Como se a água ficasse

A um dedo da minha boca

E todo o deserto à volta

Me segurasse.

Tão triste e tão à vontade

Neste meu sol de martírios

Como se o corpo soubesse

Desses caminhos da sede

Porque nasceu conhecendo

Da paixão seu descaminho.

E brilhos no teu sadismo

E perdição na minha cara.

Que coloridos espinhos

Terás

Para a tua dura saudade.

Que tempestades de sede

Nos areais da procura

Quando saíres à caça

De quem te amou. De mim.

À caça do NUNCA MAIS.

XLIV

Lembra-te que morreremos

Meu ódio-amor.

De carne e de miséria

Esta casa breve de matéria

Corpo-campo de luta e de suor.

Lembra-te do anônimo da Terra

Que meditando a sós com seus botões

Gravou no relógio das quimeras:

“É mais tarde do que supões”.

Porisso

Mata-me apenas em sonhos.

Podes dormir em fúria pela eternidade

Mas acordado, ama. Porque a meu lado

Tudo se faz tarde: amor, gozo, ventura.

XLV

Que no poema ao menos

Viscosidade e luz

De nós dois, criaturas,

Recriem seu momento.

Que da desordem

De dois encantamentos

Do visgo, do vidro

De palavras duras

Coabitem

O tosco e o transparente.

E desconforto e gosto

Disciplina e paixão

Discursivo e ciência

Construam pelo menos no poema

A vizinhança dessas aparências.

XLVI

Talvez eu seja

O sonho de mim mesma.

Criatura-ninguém

Espelhismo de outra

Tão em sigilo e extrema

Tão sem medida

Densa e clandestina

Que a bem da vida

A carne se fez sombra.

Talvez eu seja tu mesmo

Tua soberba e afronta.

E o retrato

De muitas inalcançáveis

Coisas mortas.

Talvez não seja.

E ínfima, tangente

Aspire indefinida

Um infinito de sonhos

E de vidas.

XLVII

Dorme o tormento

O Eterno dorme suspenso

Sobre as ideias e inventos

Só eu não durmo

Pra te pensar.

Dormem perjuros

E vanidades e urnas

Dormem os medos

E califados e ventres

Dormem ardentes

Os loucos, pátios adentro

Só eu não durmo

Pra te pensar.

Dormem ativas

As dobradiças

De mil bordéis e conventos

E pêndulos dormindo ao tempo

Só eu não durmo

Pra te pensar.

E agora escura

Do jugo dos sentimentos

Irreversiva, suicida

Tateio aquele rochedo

Do ódio de desamar.

XLVIII

Teu livre-arbítrio, meu ódio-amor?

O distendido flanco do tigre

Sobre teu peito vivo.

Esculpida alvorada.

Tua pretensa caça

Na cara de granito.

Não é a mim que persegues

Nem és tu aquele que persigo.

Os amantes se entregam

Àquele corpo cruel mas perseguido

Armadura de garra e de delícias

Corpo listrado de mel.

Meu livre-arbítrio, meu ódio-amor?

Júbilo imerecido:

O distendido flanco do tigre

Sobre meu peito vivo.

XLIX

Se me viessem à boca

As palavras foscas

Para te abrandar.

Se levez e sopro

Habitassem a casa

Do meu corpo

Não seria eu aquela do teu gosto

E amarias lírios

Ao invés de ostras.

Se comedimento

Mornidão, prudência

Me dourassem a carne

E o coração

Tu me dirias rouco

Que a bem do Desejo

Desfez-se o Paraíso

E inventou-se a Paixão.

Bem porisso preserva

Quem te sabe inteiro.

E cala teu instante

De um ciúme que repete

Que devo ser repouso

E contenção.

L

Um percurso de noites e vazantes

Dunas escuras e casas vazias

De mim mesma fui cruz e viajante.

As costas do meu Deus era o que eu via.

E ainda assim tão curvas

Arco que à minha frente se movia

Também como quem busca.

Um percurso a sós, meu ódio-amor,

E um poderoso à frente viajante.

Gritei nomes e sons, reinventei

E às vezes via o ombro flamejante

Mover-se

Mas nunca como aquele que pretende

Salvar alguém sem luz atrás de si.

E pranteei meu nome e minha vida.

Mas laboriosa

Hei de plantar redondas redivivas

Para prender meu Deus à tua volta.

LI

Cálida alquimia:

Ouro e compaixão

Sofrida pena

Aquecendo a mão fria.

Toma-me cara e mãos

E amorosa tenta

Revestir de ventura

Palavra e teia.

Ilumina o roteiro do poeta

Reabrindo as ramas da ilusão.

Que a caridade

Te faça ainda mais sábia

Diante da fêmea frágil.

Que a mentira apascente

O fogo da verdade.

E entre as escarpas

As minhas, do coração

Esperança e vivez

Novamente se façam

Sobre a minha cara e mãos.

LII

Eu era parte da noite e caminhava

Adusta e austera

Sem luz e aventurança.

Tu eras praia e dia

Um fogo branco

O rosto da montanha sobre a terra.

E juntamos a treva

Ao mar do meio-dia.

Cristas aguadas, pontas

Trilhas fosforescentes

Na vastidão das sombras

Mas um instante apenas.

Porisso é que caminho como antes

Adulta e austera.

Acrescida de véus me mostro aos viajantes:

Vês a mulher, aquela?

Dizem que a cara é de caliça e pedra.

Que a luz das ilusões passou por ela.

LIII

Cadenciadas

Vão morrendo as palavras

Na minha boca.

Um sudário de asas

Há de ser agasalho

E pátria para o corpo.

Anônimo, calado

O poeta contempla

Espelho e mágoa

Fragmentos de um veio

Berçário de palavras.

Umas lendas volteiam

O poeta vazio de seus meios:

Escombro, escadas

Amou de amor escuro

E fugiu de si mesmo

De sua própria cilada.

O poeta. Mudo.

Aceitável agora para o mundo

No seu sudário de asas.

LIV

Na moldura, no esquadro

Inalteráveis

Passado e sentimento.

Dos dois contemplo

Rigor e fixidez.

Passado e sentimento

Me contemplam

Arduidade nas caras

Rigor no teorema.

Tento apagar

Atos, postura. Revivem.

Irremovíveis, vítreos

Incorporaram-se para sempre

À eternidade do meu espírito.

LV

Um tempo-luz

Sobre o tempo do adeus

Porque ainda é vivaz

O sentimento.

Porque ainda me vejo

Como se tocasse

Uns mosaicos azuis

Lisura de surpresa

Na caligem de quadros

E de quartos

No areal das mesas.

Ronda pela casa a maciez

Se me repenso mansa

E com cuidado.

E ao meu redor

Um gosto perolado

Degusta o próprio fio

De cordame e pobreza.

Rondas a casa.

Ah, foi apenas teu passo

A pretendida luz deste poema.

LVI

Areia, vou sorvendo

A água do teu rio.

E sendo rio

Tu podes me tomar

Minúscula, extensa

Ampulheta guardada

Esteira, desafio.

Areia, encharcada

Recebo tuas palavras d’água

Sumidouro, aguaça

Em água-mel te prendo.

Areia, vou te tomando vasta

Ou milimétrica, lenta

Um rio de areia e caça

Luminescente, tua.

Uma presa de água.

LVII

Há este céu duro

Empedrado de ventos.

Eternidade és tu, meu ódio-amor

Senhor do meu sentimento.

Há este Nunca-Mais

Ancorado no Tempo.

E uma só tarde num aroma de ruas

De mogorim, de aves.

E há refrões e ágatas

Nas praças

Daquele paraíso de ilusões.

E barcas, pedras roladas

Extensos esgarçados

Eternidade de nós, meu ódio-amor

No SEMPRE-NUNCA MAIS.

LVIII

O bisturi e o verso.

Dois instrumentos

Entre as minhas mãos.

Um deles rasga o Tempo

O outro eterniza

Aquele tempo-ouro sem medida.

Rompem-se sílabas e fonemas.

Estanco meus projetos.

E o que se vê

É um só comum-complexo

Coração aberto.

E nunca mais

Na dimensão da Terra

Hei de rever as moradas, os tetos

Os paraísos soberbos da paixão.

LIX

Sonha-me, meu ódio-amor,

Através do teu sonho, volto à vida.

Passeia minha sombra e ilusões

Pelos mesmos caminhos, os antigos.

E sonha-me como se tomasses

No fulgor da carne

Tua primeira amante proibida.

Sonha-me um novo-sempre

Um rosto

Isento de crueldades e partidas.

Sonha-me tua.

Criança e esquecida da experiência humana

Hei de voltar à vida.

LX

Teu rosto se faz tarde

Sob a minha mão.

E envelheço terna

Dividida e austera

Um mergulho de luz

Metade treva.

Pincéis de fino pelo

Desenhando emoções.

Teu rosto se faz noite

Niquelado traço

Anil e ouro baço

Sob a minha mão.

E jardins de gelo

E muralhas-espelho

E papéis guardados

Castos de desejo.

Teu rosto.

Uma tintura de fogo

Na planície dos dedos.

LXI

Um verso único

Oco de fundos

Extenso, vermelho-vivo

No túnel dos meus ouvidos:

Sempre comigo Sempre comigo.

Um verso escuro

De folhas-pontas

De nichos

De negras grutas

A língua excede seu exercício:

Sempre comigo Sempre comigo.

Um verso-vício

Constância e nojo

Vindo de uns lagos

De malefício.

Amor partido

Torres

Poço-edifício

Um verso único num golpe nítido:

Sempre comigo Sempre comigo.

LXII

Garças e fardos

O voo e o pesado

No meu coração.

E lebres álbidas

E cães.

Correirice e caça

No meu coração.

Torres, escadas e águas

Nem barcos, nem cordas

No meu coração.

E lutos e garras

Tua cara

No meu coração.

LXIII

Tens a medida do imenso?

Contas o infinito?

E quantas gotas de sangue

Pretendes

Desta amorosa ferida

De tão dilatada fome.

Tens a medida do sonho?

Tens o número do Tempo?

Como hei de saber do extenso

De um ódio-amor que percorre

Furioso

Passadas dentro do vento?

Sabes ainda meu nome?

Fome. De mim na tua vida.

LXIV

De sol e lua

De fogo e ventre

Te enlaço.

Ainda que a boca

A tua

(Sem se mover

Não dizendo)

Me diga palavras cruas:

Máscara fria

Lua-serpente

Viva inimiga.

De sol e lua

Me faço.

Sabendo que a alma

A tua

(Sem se mostrar,

Escondendo)

Me sabe irmã de tua eternidade.

LXV

Meu ódio-amor:

Tudo se esvai.

A hora se faz móvel

Escorrida

Sobre o corpo da vida.

Vou-me.

Pedra lisa e mar

Fixa-informe

Tento te segurar

Tu que és minha vida.

Morre

O mesmismo de mim

Se não me colo a ti.

Vagueio.

Alguém me vê

E aponta:

Dentro da flor aberta

Uma abelha morta.

LXVI

Nuns atalhos da tarde

Vivendo imensidão

Minha alma disse a mim

Rica de sombras:

Não pertencida.

Exilada dos sóis

Das outras vidas.

LXVII

Vida da minha alma:

Um dia nossas sombras

Serão lagos, águas

Beirando antiquíssimos telhados.

De argila e luz

Fosforescentes, magos,

Um tempo no depois

Seremos um só corpo adolescente.

Eu estarei em ti

Transfixada. Em mim

Teu corpo. Duas almas

Nômades, perenes

Texturadas de mútua sedução.

LXVIII

Te penso.

E já não és o pensado.

És tu e mais alguém

No informe, nos guardados

Alguém

E tu mesmo sem nome, imaginado.

Te penso

Como quem quer pintar o pensamento

Colorir os muros do passado

De umas ramas finas, mergulhadas

Num luxo de tinturas.

Te penso novo e vasto.

E velho

Igual à fome que tenho das funduras.

LXIX

Resolvi me seguir

Seguindo-te.

A dois passos de mim

Me vi:

Molhada cara, matando-se.

Cravado de flechas claras

Ramo de luzes, de punhaladas

Te vi. Sangrando de morte rara:

A minha. Morrendo em ti.

LXX

Poeira, cinzas

Ainda assim

Amorosa de ti

Hei de ser eu inteira.

Vazio o espaço

Que me contornava

Hei de estar ali.

Como se um rio corresse

Seu corpo de corredor

E só tu o visses.

Corpo do rio? Sou esse.

Fiandeira de versos

Te legarei um tecido

De poemas, um rútilo amarelo

Te aquecendo.

Amorosa de ti

VIDA é o meu nome. E poeta.

Sem morte no sobrenome.

Casa do Sol, 12/12/1981 a 5/11/1982

Obras publicadas de Hilda Hilst

Poesia

Presságio. Ilustrações de Darcy Penteado. São Paulo: Revista dos Tribunais, 1950.

Balada de Alzira. Ilustrações de Clóvis Graciano. São Paulo: Edições Alarico, 1951.

Balada do festival. Rio de Janeiro: Jornal de Letras, 1955.

Roteiro do silêncio. Rio de Janeiro: Anhambi, 1959.

Trovas de muito amor para um amado senhor. Prefácio de Jorge de Sena. São Paulo: Anhambi, 1960.

Ode fragmentária. Capa de Fernando Lemos. São Paulo: Anhambi, 1961.

Sete cantos do poeta para o anjo. Ilustrações de Wesley Duke Lee. Prefácio de Dora Ferreira da Silva. São Paulo: Massao Ohno, 1962.

Poesia (1959/1967). São Paulo: Sal, 1967.

Júbilo, memória, noviciado da paixão. Capa e ilustrações de Anésia Pacheco Chaves. São Paulo: Massao Ohno, 1974.

Da morte. Odes mínimas. Ilustrações de Hilda Hilst. São Paulo: Massao Ohno/Roswitha Kempf, 1980.

Poesia (1959/1979). Capa de Canton Jr.; ilustração de Bastico. São Paulo: Quíron/INL, 1980.

Cantares de perda e predileção. Capa de Olga Bilenky. São Paulo: Massao Ohno/M. Lydia Pires e Albuquerque, 1983.

Poemas malditos, gozosos e devotos. Capa de Tomie Ohtake. Prefácio de Leo Gilson Ribeiro. São Paulo: Massao Ohno/Ismael Guarnelli, 1984.

Sobre a tua grande face. Capa de Kazuo Wakabayashi. São Paulo: Massao Ohno, 1986.

Amavisse. Capa de Cid de Oliveira. São Paulo: Massao Ohno, 1989.

Alcoólicas. Xilogravura da capa de Antônio Pádua Rodrigues; ilustrações de Ubirajara Ribeiro. São Paulo: Maison de Vins, 1990.

Bufólicas. Capa e desenhos de Jaguar. São Paulo: Massao Ohno, 1992.

Do desejo. Capa de João Baptista da Costa Aguiar. Campinas: Pontes, 1992.

Cantares do sem nome e de partidas. Capa de Arcangelo Ianelli. São Paulo: Massao Ohno, 1995.

Do amor. Capa de Arcangelo Ianelli. Prefácio de Edson Costa Duarte. São Paulo: Edith Arnhold/Massao Ohno, 1999.

Ficção

Fluxo-floema. Prefácio de Anatol Rosenfeld. São Paulo: Perspectiva, 1970.

Qadós. Capa de Maria Bonomi. São Paulo: Edart, 1973.

Ficções. Capa de Mora Fuentes. Apresentação de Leo Gilson Ribeiro. São Paulo: Quíron, 1977.

Tu não te moves de ti. Capa de Mora Fuentes. São Paulo: Cultura, 1980.

A obscena senhora D. Capa de Mora Fuentes. São Paulo: Massao Ohno, 1982.

Com meus olhos de cão e outras novelas. Capa de Maria Regina Pilla; Desenho da capa de Hilda Hilst. São Paulo: Brasiliense, 1986.

O caderno rosa de Lori Lamby. Ilustrações e capa de Millôr Fernandes. São Paulo: Massao Ohno, 1990.

Contos d’escárnio. Textos grotescos. Capa de Pinky Wainer. São Paulo: Siciliano, 1990; 2. ed., São Paulo: Siciliano, 1992.

Cartas de um sedutor. Capa de Pinky Wainer. São Paulo: Pauliceia, 1991.

Rútilo nada. Capa de Mora Fuentes e Olga Bilenky. Campinas: Pontes, 1993.

Estar sendo. Ter sido. Capa de Cláudia Lammoglia; Foto da capa de Catherine A. Krulik; Ilustrações de Marcos Gabriel. Prefácio de Clara Silveira Machado. São Paulo: Nankin, 1997; 2. ed., São Paulo: Nankin, 2000.

Cascos e carícias: crônicas reunidas (1992/1995). Capa de Cláudia Lammoglia; Foto da capa de J. Toledo. São Paulo: Nankin, 1998; 2. ed., São Paulo: Nankin, 2000.

Dramaturgia

Teatro reunido. Capa de Olga Bilenky. São Paulo: Nankin, 2000. v. I.

Participação em coletâneas

Aguenta coração. In: COSTA, Flávio Moreira da. Onze em campo e um banco de primeira. 2. ed. Rio de Janeiro: Relume-Dumará, 1998. pp. 39-40.

Canto Terceiro, XI (Balada do Festival). In: CAMPOS, Milton de Godoy (org.). Antologia poética da Geração de 45. São Paulo: Clube de Poesia, 1966. pp. 114-5.

Rútilo nada. In: PALLOTINI, Renata (org.). Anthologie de la poésie brésilienne. Tradução de Isabel Meyrelles. Paris: Chandeigne, 1998. pp. 373-81.

Gestalt. In: MORICONI, Ítalo. Os cem melhores contos brasileiros do século. Rio de Janeiro: Objetiva, 2000. pp. 332-3.

Do desejo (fragmentos), Alcoólicas (fragmentos). In: MORICONI, Ítalo. Os cem melhores poemas brasileiros do século. Rio de Janeiro: Objetiva, 2000. pp. 289-90, 293-5.

Do desejo (poema XLIX). In: PINTO, José Nêumanne. Os cem melhores poetas brasileiros do século. São Paulo: Geração Editorial, 2001. p. 230.

Poeti brasiliani contemporanei. Prefácio e seleção de Silvio Castro. Veneza: Centro Internazionale della Grafica di Venezia, 1997. pp. 64-75.

Em parceria

Renina Katz: serigrafias. Poema de Hilda Hilst. São Paulo: Cesar, 1970.

Traduções

Para o francês

Contes sarcastiques – fragments érotiques. Tradução de Maryvonne Lapouge-Petarelli. Paris: Gallimard, 1994.

L’obscène madame D suivi de Le chien. Tradução de Maryvonne Lapouge-Petarelli. Paris: Gallimard, 1997.

Agda (fragmento). Brasileiras. Organização de Clélia Pisa e Maryvonne Lapouge-Petarelli. Paris: França, 1977.

Sur ta grande face. Tradução de Michel Riaudel. Pleine Marge, Paris, n. 25, pp. 33-51, maio 1997.

Da morte. Odes mínimas/De la mort. Odes minimes. Edição bilíngue. Tradução de Álvaro Faleiros. Ilustrações de Hilda Hilst. São Paulo/Montréal: Nankin/Noroit, 1998.

Para o italiano

Il quaderno rosa di Lori Lamby. Tradução de Adelina Aletti. Milão: Sonzogno, 1992.

Para o espanhol

Rútilo nada. Tradução de Liza Sabater. De azur, New York, pp. 49-59, jun./ago. 1994.

Para o inglês

Glittering Nothing. Tradução de David William Foster. In: FERREIRA-PINTO, Cristina (Edited, with an Introduction and Notes). Urban Voices: Contemporary Short Stories from Brazil. New York: University Press of America, 1999.

Two Poems. Tradução de Eloah F. Giacomelli. The Antigonish Review, Scotia, n. 20, p. 61, 1975.

Para o alemão

Briefe eines Verführers (Cartas de um sedutor, fragmento). Tradução de Mechthild Blumberg. Stint. Zeitschrift für Literatur, Bremen, n. 27, ano 15, pp. 28-30, out. 2001.

Funkelndes Nichts (Rútilo nada). Tradução de Mechthild Blumberg. Stint. Zeitschrift für Literatur, n. 29, ano 15, Bremen, pp. 54-66, ago. 2001.

Vom Tod. Minimale Oden (Da Morte. Odes Mínimas) (Odes I, IV, V, VI, VIII, XII, XIX e poemas I e III de “À tua frente. Em vaidade”). Tradução de Curt Meyer-Clason. In: Modernismo Brasileiro und die brasilianische Lyrik der Gegenwart. Berlim, 1997.

Bibliografia selecionada sobre Hilda Hilst[1]

Livros e artigos em livros

BRAGA, Dulce Salles Cunha. Autores contemporâneos brasileiros: depoimentos de uma época. São Paulo: Giordano, 1996. pp. 126, 147-248. (Memória)

BRANCO, Lúcia Castello. A (im)possibilidade da escrita feminina. In: ———. A mulher escrita. Rio de Janeiro: Casa Maria/TLC Livros Técnicos Científicos, 1989.

CASTELLO, José. Hilda Hilst – a maldição de Potlatch. In: Inventário das sombras. Rio de Janeiro: Record, 1999. pp. 91-108.

COELHO, Nelly Novaes. A poesia obscura/luminosa de Hilda Hilst; A metamorfose de nossa época; Fluxo-floema e Qádos: a busca e a espera. In: ———. A literatura feminina no Brasil contemporâneo. São Paulo: Siciliano, 1993. pp. 79-101, 210-21.

COELHO, Nelly Novaes. Tendências atuais da literatura feminina no Brasil. In: ——. Feminino singular: a participação da mulher na literatura brasileira contemporânea. São Paulo: GRD/Rio Claro: Arquivo Municipal, 1989.

DUARTE, Edson Costa. A poesia amorosa de Hilda Hilst. In: HILST, Hilda. Do amor. São Paulo: Edith Arnhold/Massao Ohno, 1999. pp. 89-95.

———, & MACHADO, Clara Silveira. A vida: uma aventura obscena de tão lúcida. In: HILST, Hilda. Estar sendo. Ter sido. São Paulo: Nankin, 1997. pp. 119-24.

MEDINA, Cremilda. Hilda Hilst. A palavra, braço do abismo à lucidez. In: ———. A posse da terra: escritor brasileiro hoje. Lisboa: Imprensa Nacional-Casa da Moeda/Secretaria da Cultura do Estado de São Paulo, 1985. pp. 237-48.

MILLIET, Sérgio. 1949-1950. In:———. Diário crítico. São Paulo: Martins, s/d., v. 7, pp. 297-8.

———. 1955-1956. In:———. Diário crítico. São Paulo: Martins, s/d., v. 10, pp. 57-60.

QUEIROZ, Vera. Hilda Hilst: três leituras. Florianópolis: Mulheres, 2000.

RIBEIRO, Leo Gilson. [Apresentação]. In: HILST, Hilda. Ficções. São Paulo: Quíron, 1977. pp. IX-XII.

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Cronologia

1930, 21 de abril – Hilda Hilst nasce em Jaú (SP), às 23h45, numa casa da rua Saldanha Marinho. Filha de Bedecilda Vaz Cardoso, imi-grante portuguesa, e de Apolônio de Almeida Prado Hilst, fazendeiro de café, escritor e poeta.

1932 – Bedecilda separa-se de Apolônio, mudando-se para Santos (SP) com Hilda e Ruy Vaz Cardoso, filho do primeiro casamento. Instalam-se na avenida Vicente de Carvalho, n.º 32.

1935 – Cursa o jardim de infância no Instituto Brás Cubas, na cidade de Santos. Em Jaú, Apolônio é diagnosticado esquizofrênico paranoico.

1937 – Ingressa como aluna interna no Colégio Santa Marcelina, em São Paulo (SP), onde cursará o primário e o ginasial.

1944 – Ao concluir o ginasial, passa a morar na residência de Ana Ivanovna, situada à rua Alemanha, no Jardim Europa, em São Paulo.

1945 – Começa o secundário no Instituto Presbiteriano Mackenzie, onde permanece até a conclusão do curso.

1946 – Muda-se para uma casa situada à rua Teixeira de Souza.

1948 – Entra na Faculdade de Direito do Largo São Francisco, da Universidade de São Paulo.

1950 – Publica seu primeiro livro de poesia, Presságio.

1951 – Publica seu segundo livro de poesia, Balada de Alzira. É nomeada curadora do pai.

1952 – Recebe o diploma de bacharelado em Direito.

1953 – Trabalha no escritório de advocacia do dr. Abelardo de Souza, em São Paulo.

1954 – Demite-se do escritório e abandona a advocacia. Após viagem à Argentina e ao Chile, muda-se para o apartamento da mãe, no parque Dom Pedro II, em São Paulo.

1955 – Publica Balada do festival (poesia).

1957 – Viaja à Europa. Permanece por seis meses em Paris. Ainda na França, conhece Nice e Biarritz. Vai para a Itália (Roma) e Grécia (Atenas e Creta). Voltando ao Brasil, muda-se para apartamento na alameda Santos, n.º 2384, São Paulo.

1959 – Publica Roteiro do silêncio (poesia).

1960 – Publica Trovas de muito amor para um amado senhor (poesia). Viaja para Nova York e Paris. Muda-se para casa no bairro do Sumaré, São Paulo. Adoniran Barbosa, inspirado nas poesias da autora, compõe as músicas Quando te achei e Quando tu passas por mim. O músico José Antônio de Almeida Prado, seu primo, compõe a Canção para soprano e piano, a partir de poema desse livro.

1961 – Publica Ode fragmentária (poesia). O músico Gilberto Mendes compõe a peça Trova I, com base no primeiro poema de Trovas de muito amor para um amado senhor.

1962 – Recebe o Prêmio Pen Clube de São Paulo, com a publicação de Sete cantos do poeta para o anjo. Frequenta, com intelectuais, o Clube dos Artistas (ou Clubinho), localizado à rua Sete de Abril.

1965 – Muda-se para a sede da fazenda São José, de propriedade de sua mãe, em Campinas (SP). Inicia a construção de sua casa, próxima à sede.

1966, 24 de setembro – Morte do pai. Na época, Hilda já se transferira para a nova residência, que denominou “Casa do Sol”, onde viveu até sua morte. A casa será frequentada por artistas das várias áreas.

1967 – Começa a escrever suas peças teatrais. Nesse ano concluirá A empresa (A possessa) e O rato no muro. Publica Poesia (1959/1967).

1968, 10 de setembro – Casa-se com Dante Casarini. Nesse ano, escreve as peças O visitante, Auto da barca de Camiri, O novo sistema e inicia As aves da noite. Na praia de Massaguaçu, próxima a Caraguatatuba, no litoral paulista, inicia a construção da casa que denomina “Casa da Lua”, a qual concluirá no ano seguinte e onde passará algumas temporadas. As peças O visitante e O rato no muro são encenadas no Teatro Anchieta, em São Paulo, para exame dos alunos da Escola de Arte Dramática da Universidade de São Paulo.

1969 – Finaliza, na Casa da Lua, As aves da noite e escreve O verdugo e A morte do patriarca, concluindo sua dramaturgia, que, com exceção de O verdugo, permaneceria inédita em livro até o ano 2000. Escreve Ode descontínua e remota para flauta e oboé (poesia), posteriormente publicada como parte do livro Júbilo, memória, noviciado da paixão. Inicia sua ficção com o texto “O unicórnio”. Recebe o Prêmio Anchieta de Teatro com a peça O verdugo. O músico José Antônio de Almeida Prado compõe Pequenos funerais cantantes, a partir dos poemas de Pequenos funerais cantantes ao poeta Carlos Maria de Araújo, incluídos posteriormente em Poesia (1959/1979). O rato no muro participa do Festival de Manizales, na Colômbia.

1970 – Publica seu primeiro livro de ficção: Fluxo-floema. A peça O novo sistema é apresentada no Teatro Veredas, em São Paulo.

1971, 31 de maio – Falecimento de sua mãe.

1972 – Estreia de O verdugo em Londrina (pr).

1973 – Lança seu segundo livro de ficção, Qadós (título cuja grafia a autora alteraria para Kadosh, em 2002). A peça O verdugo é apresentada no Teatro Oficina, em São Paulo.

1974 – Publicação de Júbilo, memória, noviciado da paixão (poesia).

1977 – Ganha o Prêmio da Associação Paulista dos Críticos de Arte (apca), na categoria “Melhor Livro do Ano”, com Ficções.

1980 – Primeira edição de Da morte. Odes mínimas (poesia). Publica também Poesia (1959/1979) e Tu não te moves de ti (ficção). Estreia de As aves da noite em São Paulo.

1981 – Ganha, da apca, o Grande Prêmio de Crítica pelo conjunto de sua obra.

1982 – Participa do Programa do Artista Residente, da Universidade Estadual de Campinas (Unicamp). Lança A obscena senhora D. A peça As aves da noite é apresentada no Teatro Senac, no Rio de Janeiro.

1983 – Publica Cantares de perda e predileção (poesia).

1984 – Lança Poemas malditos, gozosos e devotos (poesia). A peça O rato no muro é apresentada no Teatro Sesc, em Cascavel (pr). Recebe o Prêmio Jabuti, da Câmara Brasileira do Livro, com Cantares de perda e predileção.

1985, 26 de abril – Divorcia-se de Dante Casarini. Nesse ano, ganha o Prêmio Cassiano Ricardo, do Clube de Poesia de São Paulo, com o livro Poemas malditos, gozosos e devotos.

1986 – Publicação de Sobre tua grande face (poesia) e Com os meus olhos de cão e outras novelas (ficção).

1989 – Lança Amavisse (poesia).

1990 – Publica Alcoólicas (poesia) e os dois primeiros títulos de sua trilogia obscena, O caderno rosa de Lori Lamby e Contos d’escárnio.Textos grotescos.

1991 – Lança Cartas de um sedutor, encerrando sua trilogia obsce-na. Estreia, em São Paulo, a peça Maria matamoros, adaptação teatral do texto “Matamoros”, que se encontra no livro Tu não te moves de ti.

1992 – Publica Bufólicas (poesias satíricas) e Do desejo (poesias). Inicia sua colaboração como cronista no “Caderno C”, do jornal Correio Popular, de Campinas. Tradução para o italiano de O caderno rosa de Lori Lamby.

1993 – Lança Rútilo nada (ficção). Estreia, no Rio de Janeiro, a adaptação teatral de A obscena senhora D.

1994 – Tradução para o francês de Contos d’escárnio. Textos grotescos. Recebe o Prêmio Jabuti por Rútilo nada.

1995 – Seu arquivo pessoal é comprado pelo Centro de Documentação Cultural Alexandre Eulalio, do Instituto de Estudos da Linguagem da Unicamp. Desliga-se do Correio Popular e encerra suas atividades como cronista. Fim do Programa do Artista Residente. Lança Cantares do sem nome e de partidas (poesia). Estreia, em São Paulo, a adaptação teatral de Cartas de um sedutor.

1996 – O maestro José Antônio de Almeida Prado, a partir de Cantares do sem nome e de partidas, compõe Cantares do sem nome e de partidas para canto e piano.

1997 – Publicação, em francês, do volume contendo A obscena senhora D e o conto Com os meus olhos de cão. Publica Estar sendo. Ter sido (ficção) e anuncia seu afastamento do trabalho literário.

1998 – Lançamento de Cascos e carícias: crônicas reunidas (1992/1995) e reedição de Da morte. Odes mínimas, em versão bilíngue português/francês.

1999 – Publica Do amor (poemas escolhidos). Estreia, em São Paulo, a adaptação teatral de O caderno rosa de Lori Lamby. Ganha sua primeira página na Internet (http://www.hildahilst.cjb.net).

2000 – Lança Teatro reunido (volume I). Estreia, em Brasília, a adaptação teatral de Cartas de um sedutor. Estreia, na Casa de Cultura Laura Alvim, no Rio de Janeiro, o espetáculo HH informe-se, reunião e adaptação teatral de textos da autora. Inauguração, em dezembro, da Exposição Hilda Hilst 70 anos, evento organizado pela arquiteta Gisela Magalhães no Sesc Pompeia, em São Paulo.

2001 – Estreia, no Rio de Janeiro, a adaptação teatral de Cartas de um sedutor. A Editora Globo passa a ser responsável por toda a sua obra publicada até o momento, respeitando-se os prazos de contratos ainda vigentes com outras editoras.

2002 – Recebe, da Fundação Bunge, o Prêmio Moinho Santista pelo conjunto de sua obra poética. Ganha, da apca, o Grande Prêmio da Crítica pela reedição de sua obra pela Editora Globo.

2003 – A editora Campo das Letras, da cidade do Porto, adquire os direitos de publicação de Cartas de um sedutor em Portugal.

2004 – Falece, no Hospital das Clínicas da Unicamp, na madrugada do dia 4 de fevereiro. É sepultada, na mesma data, no Cemitério das Aleias, em Campinas (SP).

Junho: Estreia em Porto Alegre a peça Hilda Hilst in claustro, com o grupo Depósito de Teatro, sob dire ção de Roberto Oliveira, no Hospital Psiquiátrico São Pedro.

2005 – Março: A poeta e can to ra Beatriz Azevedo organiza no Sesc Pinheiros, na cidade de São Paulo, o evento Palavra viva – Hilda Hilst, composto por leituras dramáticas de textos da autora e conferências a cargo de críticos especializados.

Abril: O Centro de Documentação Cultural Alexandre Eulalio inaugura a exposição O caderno rosa de Lori Lamby, com manuscritos, fotos, desenhos, cartas de Hilda Hilst, entre outros itens, com curado ria de Cristiane Grando.

A Companhia Teatro Transitório, dirigida por Moacir Ferraz, encena adaptação do conto Agda no Festival de Teatro de Curitiba.

[1] Fontes suplementares das bibliografias: Instituto Moreira Salles. HILDA HILST. Cadernos de Literatura Brasileira, São Paulo, n.º 8, out. 1999. YONAMINE, Marco Antônio. Arabesco das pulsões: as configurações da sexualidade em A obscena senhora D, de Hilda Hilst. (Mestrado em Teoria Literária e Literatura Comparada). São Paulo, Universidade de São Paulo, 1991.

Table of Contents

Folha de Rosto

Créditos

Nota do organizador

Cantares do sem nome e de partidas

Dedicatória

Epígrafe

I

II

III

IV

V

VI

VII

VIII

IX

X

Cantares de perda e predileção

Epígrafe

Dedicatória

I

II

III

IV

V

VI

VII

VIII

IX

X

XI

XII

XIII

XIV

XV

XVI

XVII

XVIII

XIX

XX

XXI

XXII

XXIII

XXIV

XXV

XXVI

XXVII

XXVIII

XXIX

XXX

XXXI

XXXII

XXXIII

XXXIV

XXXV

XXXVI

XXXVII

XXXVIII

XXIX

XL

XLI

XLII

XLIII

XLIV

XLV

XLVI

XLVII

XLVIII

XLIX

L

LI

LII

LIII

LIV

LV

LVI

LVII

LVIII

LIX

LX

LXI

LXII

LXIII

LXIV

LXV

LXVI

LXVII

LXVIII

LXIX

LXX

Obras publicadas de Hilda Hilst

Bibliografia selecionada sobre Hilda Hilst

Cronologia